Las misteriosas cabezas de la otra Yecla

A 75 km. de Salamanca. Con sólo 350 vecinos. Pero con una historia inigualable. La otra Yecla, (Yecla de Yeltes), esconde un yacimiento arqueológico con más de 25 siglos de historia. Cuando los romanos todavía no habían llegado a la Península, Yecla de Yeltes ya estaba viva. Y allí, entre esas ruinas emblemáticas, a un kilómetro del municipio, se encontraron varios tesoros de indudable valor. En aquel lugar aparecieron, no hace muchos años, dos excelentes cabezas de piedra granítica que esconden un misterio casi legendario.

Y es que, a un kilómetro de este pequeño pueblo se halla el Castro de Yecla la Vieja. Construido en el siglo V a.C., este poblado fortificado es típico de la cultura celta, un pueblo que ocupó todo el norte de nuestro país desde aproximadamente el siglo XIII a.C., que entró por Cataluña y que sucumbió finalmente con la mítica caída de Numancia a manos del Imperio Romano en el 133 a.C.

Los celtíberos también se asentaron en el norte de Castilla y León, llegando hasta la provincia de Salamanca y, por tanto, a Yecla de Yeltes, donde construyeron un importante castro. Estos poblados fortificados, rodeados siempre de una imponente muralla, y con un foso que lo rodeaba, no tienen calles tal y como las conocemos ahora, es decir, formando ángulos rectos, ya que todas las construcciones son de planta circular, por lo que la visión del poblado sería totalmente curva. Las casas solían ser de paja y barro, aunque, en el último periodo, se empezaron a construir con piedras y ladrillos. En época de conflictos con otros pueblos, la gente que vivía extramuros y que se dedicaba al pastoreo y al cultivo de las tierras corría a protegerse dentro de las murallas.

El Castro de Yecla la Vieja, fundado por el pueblo de los vetones, uno de los tantos que conformaban la ‘etnia’ celtíbera, tiene cinco hectáreas de superficie y, como ya comenté anteriormente, su construcción data del siglo V a.C. Una vez que fueron expulsados los celtas de esta comarca, los romanos dieron uso al recinto. Finalmente, los Reyes Católicos, y una vez que fue abandonado el castro en la Alta Edad Media, construyeron allí la, casualmente denominada, ermita de la Virgen del Castillo, que todavía sigue en pie y en uso.

Las famosas cabezas
Tras esta breve introducción a la cultura celtíbera, cabe destacar uno de los hallazgos más importantes que se produjeron en esa ciudad fortificada. A mediados del siglo XX, el arqueólogo e historiador José María Blázquez encontró dos excelentes piezas en las cercanías del castro. Se trata de dos interesantes cabezas de piedra granítica que fueron localizadas en unos prados junto al actual pueblo, es decir, en el camino que lleva hacia el castro. Según relata el propio Blázquez1, en los años 60, estas cabezas se encuentran empotradas a ambos lados de la ventana de una casa existente a la entrada del pueblo, pues ambas piezas poseen una prolongación que les permite empotrarse en la pared. Actualmente, se encuentran conservadas en el Aula Arqueológica de Yecla de Yeltes, situada en la Plaza Mayor del municipio.

“La cabeza colocada a la derecha de la ventana es de una tosquedad y rudeza grande. Los ojos son dos concavidades, sin ningún intento de señalarse las cejas o los párpados, ni el ojo propiamente dicho. La nariz es un mero resalte vertical, en el que los labios del contorno apenas se delimitan. La boca ha quedado reducida a una incisión longitudinal sin labios. (…) La cabeza es de forma circular, pero está tan mal tallada que produce la impresión de encontrarse sin terminar. El lado izquierdo está poco rebajado, lo que produce la impresión de encontrarse esta parte hinchada”, explica en su informe Blázquez Martínez.

La otra cabeza es también de forma circular. “Probablemente la misma mano esculpió ambas piezas, pues en ésta también se nota cierta hinchazón en las mismas zonas que la cabeza anterior. La boca se encuentra tajada con idéntica técnica al igual que la nariz, cuyo lado derecho aquí está más acusado. Hay un intento de señalar las cejas, los ojos no son dos cuencas vacías, sino que contienen los ojos, e incluso hay un intento de representar los párpados entornados, actitud que en la Península adopta, por ejemplo, la cabeza de la Cibdá de Armea. (…) La altura de esta segunda cabeza es de 25 cm. y su anchura de 26 cm. Las dimensiones de la primera son 27 y 26 cm., respectivamente”, concluye el historiador español.

Estas cabezas son de carácter decorativo, debido a la tendencia general del arte celta a adornar todo con máscaras humanas. Junto con las halladas en la Cibdá de Armea son, sin duda, el mejor exponente del auténtico arte indígena de tradición europea. Todas estas han aparecido en territorio vetón, gentes que, según algunos historiadores, y junto a cántabros, astures, pelendones y carpetanos, pertenecen a la más antigua capa indoeuropea de la Penísnula.
Pero, ¿por qué catalogarlas de misteriosas? Mejor dicho, ¿por qué tenían los pueblos celtas esa “costumbre” de adornar todo con cabezas humanas? Eso se lo contaré la semana que viene. Sólo un anticipo: “La máscara humana es una verdadera ‘cabeza decapitada’ y, por lo tanto, estos hallazgos son la confirmación de los textos de los autores antiguos que hablan de la costumbre celta de amputar la cabeza a los enemigos y de colgarlas de las crines de los caballos”2.

1. José María Blázquez Martínez Antigua: Historia y Arqueología de las civilizaciones [Publicado previamente en: VII Congreso Arqueológico Nacional. Barcelona 1961, Zaragoza 1962, 217-226. Editado aquí en versión digital por cortesía del autor, bajo su supervisión y con la paginación original].

2. A. Balil: Cabezas cortadas y cabezas trofeos en el Levante español, en Congreso internacional de Ciencias prehistóricas y Protohistóricas, Actas de la IV sesión, Madrid, 1954, 871 ss.

Pinchando aquí encontrará el artículo en elperiodicodeyecla.com

Bolonia: la esclavitud del siglo XXI

Los alumnos protestan, se encierran en las facultades, montan manifestaciones… pero yo me pregunto, ¿de verdad saben qué sucederá en 2010 cuando se apliquen los acuerdos de Bolonia? Nos venden Bolonia como la igualdad total. Una Europa igual en cuanto a estudios universitarios. También como convergencia: los estudiantes podrán estudiar en cualquier país de la Unión sin preocuparse de la homologación de sus estudios. Pero, ¿por qué no hablan con rotundidad del principal objetivo de Bolonia? Y es que lo que nadie parece querer decir es que uno de los objetivos primordiales del acuerdo es preparar graduados para que se inserten directamente en el mercado laboral. ¿Qué significa esto? Que las licenciaturas con menor futuro profesional tenderán a desaparecer si cae la demanda.

Hace un mes entrevisté sobre el tema de este artículo al vicerrector de la escuela de negocios y de la universidad privada más importantes de este país. Y cuando le pregunté sobre cómo iban a conseguir esas licenciaturas (ahora grados) modelo, que nada más acabarlas te puedes incorporar a cualquier empresa, me contestó lo siguiente: «Para ello es necesario que la empresa dé un informe favorable de cada grado. Es decir que la ANECA (Agencia Nacional de Evaluación de la Calidad y Acreditación) debe contrastar los planes de estudio con una serie de referentes externos, y uno de ellos es, necesariamente, la empresa». ¿Qué quiere esto decir? Que desde 2010, la ANECA, que es el órgano nacional que se encarga de validar todas las titulaciones universitarias, tendrá que consultar también a una especie de representante empresarial para poder aprobar un estudio universitario. Entonces, me pregunto, ¿desaparecerán licenciaturas como Historia del Arte o Filosofía que interesan menos al mercado laboral? A lo que el vicerrector mencionado anteriormente me contestó: «Lo que hay que hacer es darle interés desde el punto de vista de la empleabilidad. Pero si cae la demanda no tiene justificación el hecho de mantenerlas». En este sentido cualquier aplicación social del conocimiento va a tener que ser impulsada por empresas privadas y, por tanto, presumiblemente motivada por intereses privados. Es decir, que todas las licenciaturas enfocadas al conocimiento, a la humanística, tendrán que ser financiadas por sectores privados para poder subsistir… Algo que parece muy complicado.

¿Y esto no es mercantilizar la educación? A partir de ahora, las universidades van a competir a machetazo limpio por “conquistar” a los alumnos, pues sin ellos muchas de sus carreras desaparecerán. Pero la intromisión del sector privado en la enseñanza pública no acaba ahí, pues la empresa también gana peso en el propio proceso de aprendizaje. Ya que el alumno tendrá prácticas casi constantes en las empresas, sin remunerar, y, además, recibirá clases teóricas, por lo que aquellos estudiantes que necesitan trabajar para costearse unos estudios, que vayan olvidándose. Desde 2010 jornadas intensivas de 8 o 9 horas… y gratis. Bueno, mejor dicho, pagando. Esto supondrá crear una universidad pública destinada sólo a las elites que puedan pagarla. Además, este aumento de costes y de tiempo no se ve respaldado por un aumento de las becas o ayudas ni de su cantidad. Aunque eso sí, aumentan las “becas-préstamo”. De hecho, miren lo que decía el informe Universidad 2000 en el apartado de cómo financiar el Plan Bolonia:

“Con el sistema de préstamos, los estudiantes se hacen más conscientes del coste de su educación, tienen más incentivos para exigir una enseñanza de calidad, y deben esforzarse en los estudios y en el trabajo, para poder devolver la financiación recibida. De hecho, cabe pensar que la gratuidad de la enseñanza superior no sólo no promueve el esfuerzo de los estudiantes, sino que tiende a crear problemas de selección adversa, atrayendo a la Universidad a estudiantes que no tienen posibilidades de completar los estudios; especialmente si existe un sistema de becas que proporcione ingresos además de cubrir las tasas”.

Informe Universidad 2000, cp.5 Financiación, pg.270

No está mal, ¿verdad? La pena es que, en su día, la teoría parecía muy bonita. El Espacio Europeo de Educación Superior podría ser un avance importante para equipararnos, educativamente hablando, a países como Francia o Alemania. Pero no a costa de una mayor competitividad fruto de una sociedad capitalista donde, para llegar arriba, hay que pisar cabezas. Sí a homologar titulaciones, sí a fomentar la movilidad de los estudiantes, sí a un sistema común de créditos (ECTS), pero no a la entrada del sector privado en la educación pública. No a la mercantilización de la educación.

Parece ser que, a partir de ahora, se va a contradecir al sabio filósofo chino Confucio que, allá por el siglo VI a.C., dijo: “Allá donde hay educación no hay distinción de clases”. Una frase que estado vigente durante más de 25 siglos, pero que ahora, y gracias a Bolonia, queda desfasada. Sólo las clases privilegiadas podrán acceder a la educación. Bienvenidos a la esclavitud del siglo XXI.

Juan Chinchilla: "Actualmente somos casi el único partido que hay en la oposición"

Juan Chinchilla es secretario general del Partido Socialista de Yecla desde el pasado 8 de noviembre. Tras dos meses en el cargo ha aceptado realizar su primera entrevista en profundidad con elperiodicodeyecla.com. En Café Gardenia y en la barra. Al final, más de 40 minutos de entrevista donde se habló un poco de todo. Les ofrezco aquí parte de esa interesante conversación...

1. Tras casi dos meses de secretario general, ¿en qué ha cambiado Juan Chinchilla?
Ha cambiado mi responsabilidad. Pero cada vez estoy con más fuerza.

2. Algún cambio que se pueda resaltar ya o por el momento está todavía en proceso de adaptación…
El funcionamiento interno ya me lo conocía de antes, pues esta es la tercera ejecutiva en la que estoy presente, pero sí es cierto que todos estamos adaptándonos un poco a la nueva situación.

3. Las primeras actuaciones que tenéis en mente…
Esas me las guardo en el tintero… Es que estamos empezando. La ejecutiva está dividida en varios grupos que están trabajando en distintas actividades, tanto internas con los militantes, como externas con la calle. Nuestro objetivo es dinamizar por un lado la agrupación, la militancia; y, por otro, la calle, los vecinos. Pero todavía no llevamos ni dos meses...

4. ¿Y cómo ve al PSOE en la oposición?
Veo que ha pegado un cambio importante desde la pasada legislatura. El PSOE de la oposición es escuchado; es un referente. Y el papel de Antonio Villaescusa está siendo muy importante. Aparte de ser el partido mayoritario de la oposición, puedo decir que actualmente somos casi el único partido que hay en la oposición.

5. ¿Le va a dar mucho peso a Juventudes Socialistas?
Las Juventudes están trabajando mucho y muy bien. Desde la agrupación, lo que estamos haciendo, además de meter a gente de las Juventudes en la ejecutiva, es colaborar codo con codo con ellos. Vamos a darle todo el apoyo que podamos porque se lo merecen. Pero yo soy secretario general del PSOE, no de las Juventudes. Aun así tenemos a tres miembros de Juventudes en la ejecutiva: David Castillo, Encar Pérez y Alberto Soriano. El porcentaje es muy elevado.

6. Pero después llega el contra, pues hay gente que opina que tanta juventud va asida a la mano de la inexperiencia…
Inexperiencia… Bueno, dentro de la ejecutiva hay gente con más y con menos experiencia. Hay gente como Consuelo Domínguez que ha estado en diversas ejecutivas e incluso ha sido concejala. Está claro que hay personas con menos experiencia, pero es cierto que necesitábamos un cambio. No podíamos seguir con las mismas formas que antes. Si para ello teníamos que echar mano de gente con menos experiencia, pues quizá sea un riesgo, pero es un paso adelante.

7. Casi una revolución…
No. Revolución no. Pero sí una serie de cambios y de giros importantes.

8. ¿Qué le motivó a dar el paso para presentarse a secretario general?
Estoy metido en la política desde siempre. Soy militante desde que pude serlo y he estado en distintas ejecutivas. Y por edad, por circunstancias del partido… se terció. Las circunstancias me iban empujando, pero no era ningún objetivo personal.

9. Pero no estaba en ninguna quiniela, ¿fue el tapado?
Creo que fui un militante de consenso, más que un tapado. Había dos compañeros que se postularon para presentarse, tanto Pepe Román como Francisco Martínez, y en un momento dado, tras muchas conversaciones, accedí a presentarme por consenso. Y yo nunca he sido un tapado dentro del partido…

10. Es cierto, lo de tapado va más acorde con Villaescusa en las últimas elecciones…
Bueno, yo creo que tampoco. No. Simplemente tuvo una serie de condicionantes personales y familiares que le hicieron dar el paso.

11. ¿Cómo se ha producido el traspaso de “poderes” con el antiguo secretario, Domingo Carpena, y con otros militantes relevantes como, por ejemplo, Virginia Lopo?
El traspaso de poderes está siendo muy bueno por ambas partes. La ejecutiva anterior, de la cual yo también formaba parte, está poniéndolo todo muy fácil. Están trabajando con nosotros codo con codo, pasándonos todos los datos, la información… No hay ningún tipo de problema en el traspaso, al contrario, cada vez que necesitamos ayuda están todos dispuestos a colaborar. El traspaso de poder está siendo mucho mejor de lo que yo me podía esperar.

12. Antes de que surgiera el denominado “efecto Villaescusa”, Consuelo Domínguez también se postuló como posible candidata a la alcaldía. Ahora está en su ejecutiva. ¿Van bien las relaciones?
Sí, perfectamente. Para mí, Consuelo es una persona muy válida dentro de la militancia del partido, reúne una serie de condiciones muy buenas, mucha experiencia tanto en el partido como en el ayuntamiento. Es la secretaria de organización del partido, es decir, la número dos. Tengo plena confianza en ella y en su trabajo. Está volcada de lleno.

13. Con esto quiere decir que el partido está totalmente unido para poder volver a la alcaldía…
El partido está muy unido. A lo mejor a la gente le gustaría escuchar otra cosa, pero la realidad es la que es. No tenemos ningún tipo de problemas. A lo mejor, en otros partidos locales tienen más conflictos internos, de trepas o de discrepancias, pero entre nosotros la unión es total y el objetivo está muy claro.

14. ¿Es entonces el cambio tan necesario como pregonan? O mejor dicho, ¿es factible?
El cambio en el Ayuntamiento es necesario y es factible. Los yeclanos lo necesitan. Por la salud de Yecla hay que dar un giro en el Ayuntamiento. Y claro que es posible, con constancia y con trabajo se puede conseguir.

15. ¿Qué le puede dar el PSOE a Yecla desde la Alcaldía?
Ahora mismo creo que el PSOE está preparado para gobernar, creo que tenemos a un portavoz que, sin duda, sería el mejor alcalde que Yecla podría tener. Creo que el PSOE está muy vivo, muy dinámico y con muchas ganas de trabajar. Y si miramos al PP, vemos a un partido que está obsoleto, acabado, triste y que está en el gobierno por mera rutina. No está fresco. Está apagado. Creo que el PSOE está en condiciones de gobernar y la gente que está metida en el grupo municipal socialista está más que motivada, con muchas ideas y con ganas de trabajar.

16. ¿Y qué le pasa a los yeclanos? Porque el “efecto Villaescusa” parece que no fue tal…
Personalmente, el “efecto Villaescusa” como tú lo llamas, dio un resultado genial. Para mí no es tal efecto, sino que, simplemente, teníamos al mejor candidato para las elecciones, y lo que se consiguió fue muy importante, tanto a nivel interno como para la calle. Primero porque el PSOE estaba perdiendo concejales por distintos motivos desde hacía varias legislaturas, y con el “efecto Villaescusa”, al que yo llamaría ‘la candidatura que se presentó con frescura’ o ‘el gran candidato’, se consiguió el aumento de 600 votos y subir dos concejales. Es un cambio de rasante interesante.

17. ¿En qué sectores ha de fijarse el Partido Socialista para conseguir votos?
El punto número uno es trabajar para todos. Pero es cierto que tenemos que concentrarnos en nuestro electorado último para mantenerlo y después abrir el abanico. En qué sectores. Pues hay que trabajar en todos los sectores. Y nuestra estrategia política se va a basar, sobre todo, en la participación y en la cercanía con la gente. Uno de los fallos que ha tenido el PSOE en Yecla, incluso a nivel nacional, es no estar de acuerdo con la realidad social. Tenemos que recuperar a la gente. Sobre todo, cercanía.

18. Por tanto, no llegan todavía a la ciudadanía como les gustaría…
Creo que uno de los defectos más importantes que tenemos que solucionar es la capacidad de transmitir todo lo que hacemos y cómo lo hacemos. Uno de los puntos más importantes que debemos mejorar es la comunicación, la comunicación con la gente.

19. ¿Cómo ve el trato que dan los medios de comunicación locales a la política?
El trato es acorde a los medios locales. Es decir, creo que los medios, por desgracia, tienen un importante condicionante económico. Es normal. Y basándome en eso apoyan al poder establecido. La oposición en su conjunto nos vemos relegados no a un segundo puesto, sino a un quinto o a un sexto. También es cierto que hay medios y medios y formas de trasmitir las cosas.

20. ¿A quién prefiere al frente del PP para las próximas elecciones, a Benedito, a Marcos Ortuño, a otros posibles candidatos que se rumorean…?
A mí me gusta mucho lo del candidato “fantasma”, el escondido. Aunque, ciertamente, me da igual. Me tengo que preocupar más por la dinamización de la agrupación, por el trabajo de los militantes, por llegarle a la gente… No por quién es el candidato contrario. Sé que dentro del Partido Popular hay actualmente muchos problemas de candidatos e incluso de intereses. La división es importante. Pero nosotros tenemos un candidato indiscutible que es Antonio Villaescusa, y que es el mejor. Por eso, nuestro apoyo y nuestra colaboración con él se enfocan a que se convierta en el mejor alcalde que pueda tener Yecla.

21. Como concejal del PSOE está más metido de lleno en la concejalía de Servicios Públicos, ¿cómo cree que funciona actualmente este departamento?
Como concejal en la oposición me sorprende que en la concejalía de Servicios Públicos, aunque es la que más dinero gestiona a nivel local, se trabaje tan poco. No hay que ir muy lejos, pues, por ejemplo, en la víspera de Nochebuena se montó un pleno donde se subió un 4,5% las tasas de las basuras… Eso demuestra que seguimos con las mismas formas del Partido Popular. Considero que el PSOE ha de buscar siempre la participación y la trasparencia, y lo que estamos viendo en el equipo de gobierno es justo lo contrario de lo que son nuestros principios. Es decir, celebrar un pleno donde van a subir tasas o impuestos el día antes de un festivo. Y después está el hecho en sí, la subida del 4,5%. Es más de lo mismo, en su programa estaba bajar los impuestos, las tasas municipales, no sólo la de las basuras, sino también, por ejemplo, la de Deportes que, aunque iban a mantenerse, también se han subido… A mí me parece un poco ridículo. El problema es que, al final, pagamos los yeclanos.

22. ¿En qué se va a diferenciar su forma de trabajar de la del antiguo secretario general, Domingo Carpena?
La diferencia de la forma de trabajar de la ejecutiva anterior y la de ahora es, volviendo a lo mismo de antes, recuperar lo perdido. El PSOE perdió por diversas circunstancias la relación con los vecinos de Yecla y hay que recuperarla. Insisto en las palabras cercanía, participación y humildad. Son palabras que nos tienen que diferenciar siempre del resto de partidos.

23. Pero no se presentará a alcalde…
No, que va. Ni quiero ni me lo planteo. El portavoz es Antonio Villaescusa. Incluso si se dieran las circunstancias y hubiera que sustituir a Villaescusa, que espero que no, hay otros candidatos factibles. Por supuesto que yo no sería.

SEGUNDA PARTE DE LA ENTREVISTA

"Pido al PP que se centre más en solucionar los problemas de Yecla que sus problemas internos"

En esta segunda parte de la entrevista a Juan Chinchilla, secretario general del Partido Socialista, se tratan diversos temas de la actualidad local

1. Hubo un 22% de militantes que no le apoyó en la Asamblea. ¿Por qué cree que ocurrió así? ¿Va a intentar integrarlos o va a dejarlos un poco al margen?
En los sitios donde todo el mundo piensa igual, nadie piensa mucho. Es interesante que haya un sector reducido de militantes que no esté de acuerdo con el conjunto de la ejecutiva. Y nosotros tenemos que intentar atraerles. Nadie del 22% que no apoyó está fuera. Al día siguiente de la asamblea este tema se olvidó y nos pusimos todos a trabajar al frente del partido.

2. Hay lectores de este medio que opinan que recibe más apoyo por parte de Juventudes Socialistas que por el sector más experto del partido…
La gente veterana en el partido creo que sí me apoya. Tengo mucho respeto por este sector y creo que nos tiene que ayudar y corregir cuando sea necesario. Pero también es verdad que, será por mi edad, quiero mirar hacia el futuro. Y por eso las personas más mayores han de estar para corregirnos, apoyarnos y echarnos un puro de vez en cuando, pero el futuro pasa por gente nueva, por gente joven y preparada y con ganas e ilusión. Algo que habíamos perdido dentro de la militancia hasta hace poco tiempo.

3. Tras cuatro legislaturas a pique, ¿tendrían que acercarse un poco más hacia la derecha o prefieren mantenerse más en el centro o centro izquierda?
El PSOE es un partido escorado hacia la izquierda. Yo me considero una persona de izquierdas. Pero lo que hace falta al PSOE es corregir o girar para situarnos con la gente, junto a la gente. Dentro del partido hay ciertos niveles de militancia, muchos perfiles distintos, y creo que lo más importante es estar con la gente, más que irnos más a la derecha o a la izquierda.

4. Ha repetido multitud de veces durante la entrevista que su deseo es llegar a la ciudadanía, ¿cómo van a hacerlo, con un megáfono en el mercado?
Pues mira, si hay que hacerlo así nos presentaremos un miércoles en el mercado. Ahora mismo, nuestro trabajo fundamental ha de ser el de voto a voto-persona a persona. Convencer e ir sumando en el día a día, en el roce y en el acercamiento. No tenemos posibilidades ni capacidad de grandes maniobras, sino de ir poco a poco.

5. En una hipotética situación, ¿pactaría con ALCEY para gobernar?
En esa hipotética situación, que dudo que se dé, pues estoy convencido de que van a perder el único concejal que tienen, deberían de cambiar mucho su actitud. Creo que por su falsa política van a perder a su concejal. Por tanto, para pactar con ellos tendrían que cambiar mucho sus formas y sus intereses personales.

6. ¿Y con Izquierda Unida?
Izquierda Unida es un partido que está en declive a nivel nacional, regional y local. Es raro que alguien no lo vea. A mí me gustaría que se quedaran ahí, pues me parece necesario e interesante que estén y que siga adelante gracias a su sector de votantes, pero no lo veo. En cuanto a pactar, pues por cercanía natural es el partido más coherente con nuestra ideología.

7. ¿Se va a romper el pacto PP-Alcey? ¿Cómo se ve desde la oposición?
La verdad es que no tengo ni idea. Creo que se puede romper siempre y cuando se dejen de cumplir los intereses de algunos…

8. ¿Y el Compromiso por Yecla?
Es humo que venden. Les gusta mucho vender humo y no sirve para nada más que para salir en los medios. Es la tapadera de los intereses personales de algunas personas y empresas.

9. ¿Se ha cumplido el 80% de este Compromiso como se anunció hace unos días?
No… imposible. Lo que pasa es que nos intentan vender eso. Cuando uno no hace las cosas, y no hay forma de hacerlas porque Murcia nos sigue exprimiendo, se vende humo. Porque seguimos relevados, creo recordar, al puesto 42 de la distribución económica regional, y cuando desde el equipo de gobierno siguen siendo sumisos a los intereses personales de algunos de la dirección del PP de Murcia… Pues claro, de vez en cuando hay que salir en los medios para vender humo e intentar autoconvencerse. Pero cualquier ciudadano de Yecla ve que seguimos siendo un pueblo relegado a los últimos puestos y que se merece mucho más de lo que consigue el Gobierno. Seguimos siendo un pueblo insignificante a nivel regional. De hecho, ahora mismo han vendido que los presupuestos de 2009 se iban a hacer con 12 millones de euros de inversión. Es curiosísimo, el año con más inversiones en Yecla. Pero seis millones de euros vienen del gobierno nacional del PSOE, y de los seis que quedan, 3,5 vienen de los fondos FEDER, también distribuidos por el gobierno de España para hacer el proyecto “Yecla Valora”. Al final, 9’5 millones de euros proceden del gobierno central y los murcianos nos dan los eurillos que les van sobrando en Librilla, en Cotillas o en El Raal.

10. Entonces, los datos económicos sobre las inversiones para 2009 que presentaron desde el PSOE eran los correctos…
Creo que la diferencia fundamental entre nuestra forma de hacer política y a la que nos tiene acostumbrado el equipo de gobierno es que Antonio Villaescusa hizo una rueda de prensa poniendo los datos encima de la mesa, citando las fuentes y demás, mientras que Juan Miguel Benedito y Marcos Ortuño, que se ponen muy nerviosos cuando hablan de números, no nos han enseñado ningún documento donde se demuestre lo que dicen…

11. ¿Recibirá Yecla finalmente los seis millones de euros que ofrece el gobierno central?
Creo que esos seis millones de euros que da el gobierno de España los van a utilizar para tapar los muchos huecos que está dejando la Comunidad Autónoma por la falta de inversión en Yecla. Me alegro de este dinero que va a llegar a Yecla, pero ojalá se invierta de forma más inteligente. El PSOE presentó tres propuestas de inversión que, para mí, son acertadas y negociables. El pabellón polideportivo, el geriátrico y el local para la gente joven. Creo que se apoya a los deportistas, que están colapsados; a la gente mayor de Yecla, que está abandonada; y también a los jóvenes y a sus padres, que no saben qué hacen sus hijos ni a dónde van. Pero el PP sólo quiere tapar algunas cosillas que no puede financiar la Comunidad Autónoma. Nosotros, al menos, estamos dispuestos a escuchar y a negociar para que esa inversión nos dé trabajo. Asfaltar una carretera que ya existe no va a dar trabajo a nadie.

12. Una de sus propuestas para invertir este dinero es construir un centro joven. ¿No existe ya uno?
Bueno… El centro joven que existe ahora mismo es para cubrir expediente. Es un centro joven que está escondido en la segunda planta de un edificio y al que no va nadie. Podemos preguntar a los ciudadanos de Yecla si saben dónde está el espacio joven y qué tipo de actividades se organizan. Para ver si es cercano a la gente joven y si les ayuda en sus problemas. El Gobierno municipal invierte el dinero sin saber para qué. Pero al final, quien paga es el pueblo. Y lo más serio, se invierte de espaldas a los ciudadanos.

13. ¿Va a dejar el puesto de concejal para centrarse en la Secretaría?
Yo me presenté en la candidatura de Villaescusa con toda la ilusión del mundo y con muchas ganas de trabajar, pero no tengo apego al cargo de concejal. Ni intereses personales ni necesidad de vivir de la política. En cambio, enfrente de nosotros sí hay gente que tiene mucha necesidad e interés en permanecer. Pero yo no. Ahora estoy estudiando la situación de la agrupación y quizá ponga mi cargo encima de la mesa sin ningún problema, porque creo que una persona trabaja más cuando está centrada en un único cargo y no en cinco o seis. Por ejemplo, el teniente de alcalde del Ayuntamiento de Yecla, Marcos Ortuño, es concejal, es portavoz, tiene un cargo de responsabilidad en Cajamurcia, es miembro de la Ejecutiva Local, de la Ejecutiva Regional, y desde hace bien poco apoderado de la empresa Yeclaflex… Con tantos cargos y tantas supuestas responsabilidades no te puedes centrar en nada. Pues, al final, aprendiz de mucho, maestro de nada. Y esto afecta a la ciudadanía y a la solución de los problemas de Yecla.

14. ¿Y qué va a pasar con las dos autovías?
Ojalá lleguen pronto las dos, pues yo quiero lo mejor para nuestro querido pueblo. Pero yo sé que la autovía del Gobierno de España está en construcción, veo las máquinas funcionando, mientras que la otra autovía está parada. No hay ningún movimiento, ni siquiera presupuesto… Aun así, me imagino que antes de las próximas elecciones nos lo volverán a recordar. La diferencia será que para entonces, la autovía del gobierno nacional estará hecha. Yo creo que cuando terminen de unir todos los pueblos de la Región de Murcia nos tocará a nosotros. Después de unir Librilla y Ojós [risas]. Se ve que van por orden alfabético, y como somos la Y… Pero no hay duda de que estamos donde estamos por culpa de nuestros gobernantes locales.

15. Al menos Villaescusa podrá respirar tranquilo, pues dijo que si en mayo de 2009 no estaba en marcha la autovía dimitiría…
Sí, eso está grabado también. Exactamente dijo eso, que si las máquinas no estaban trabajando en mayo de 2009, dimitiría. Aun así, no es el alcalde, por lo que no tencría por qué dimitir. Pero es que sí que están las máquinas trabajando. Además, aún faltan cinco meses para esa fecha.

16. ¿Qué le parece que la concejala de Educación encargue un proyecto para construir las zonas verdes del nuevo colegio a una empresa donde trabaja un familiar suyo?
Un robo a las arcas municipales. Quizá sea legal, pero políticamente es muy incorrecto. Sinceramente, creo que ese colegio está mal parido desde un principio. La concejala nos tiene acostumbrados a sus malas formas, pero el tema de ese colegio está muy mal proyectado. Y lo del jardín pues es una pillería más…

17. ¿Y que quedó del mensaje “Agua para todos”? ¿Se ha olvidado de pronto? ¿Y el agua de las desaladoras?
Yo quiero que traigan agua para mi pueblo. Una vez, hablando con un amigo le dije: “Yo deseo que a Yecla traigan polideportivos, hospitales, geriátricos, guarderías, agua y ¡hasta un jamón!”. Para mi pueblo lo quiero todo. De hecho, Zapatero acaba de confirmar la inversión de 470 millones de euros para llevar a cabo, entre otras cosas, el mini trasvase desde el centro de la Región a la comarca del Altiplano.

18. Seguimos con la actualidad. No hay parking subterráneo y cada vez se eliminan más plazas de aparcamiento, ¿no tiene nada que decir la oposición respecto a este tema?
Sin olvidar el aumento de multas, que sirve para recaudar más dinero. El gran problema del aparcamiento en Yecla es que, antes de quitar plazas, habría que hacer un buen estudio sobre el tema del tráfico para dar solución al problema antes de crearlo. Aun así, los ciudadanos deberían empezar a concienciarse para que cada vez se use menos el coche. Hay que apostar por los medios de transporte públicos, pero los verdaderos, no los que hay ahora mismo. Es decir, realizar una serie de políticas que tengan como objetivo disminuir el uso del vehículo particular de cada uno.

19. ¿Y qué pasa con el Plan General de Ordenación Urbana? ¿Saben algo en la oposición?
Insisto de nuevo. Yecla necesita el PGOU ya. Estamos trabajando con un Plan General de principios de los ochenta. Esta Yecla no tiene nada que ver con aquella. El futuro de Yecla no puede seguir organizándose con ese Plan. El PSOE le ha tendido la mano al equipo de gobierno porque es muy necesario el PGOU. Pero necesitamos que ellos sean más ágiles.

20. ¿Qué le ha parecido el Año Cultural que se acaba?
Creo que si le preguntamos a los vecinos de Yecla tres actividades organizadas por el Año Cultural 2008, muy pocos serían capaces de contestar correctamente. Han organizado actividades que no interesaban a una inmensa mayoría, sobre todo realizadas para el lucimiento del concejal de Cultura, Felipe Ortuño. La fuerte inversión económica realizada en este Año Cultural no nos va a repercutir en nada a los yeclanos. No ha servido para nada. Falta de imaginación y de todo. Eso sí, el lucimiento del concejal y de su adjunto ha sido tremendo. Y con el dinero de todos.

21. Sus deseos para 2009
Que el gobierno que tenemos del PP se centre, que trabaje y que se apoye más en la oposición, pues tenemos respuestas para muchos problemas. Y lepido que se centre más en solucionar los problemas de los ciudadanos de Yecla, no tanto en solucionar los problemas internos que tienen ahora mismo.

Hernández Cutillas publica el libro “Música y Músicos Yeclanos”

Hoy en día, no cabe duda de que la Asociación de Amigos de la Música tiene un peso relevante en la vida sociocultural de la ciudad de Yecla. Desde su fundación en 1974 hasta la actualidad muchos han sido los yeclanos, y no yeclanos, que han pasado a formar parte de esta gran familia que crece y crece con un único objetivo: disfrutar de este majestuoso arte. Pero si queremos remontarnos al origen de la Banda de Música de Yecla tenemos que viajar en el tiempo. Ir mucho más atrás. Situarnos en mitad del siglo XIX, como bien explica el escritor yeclano Alfonso Hernández Cutillas en el libro Música y músicos yeclanos, que ha publicado recientemente.

Y es que fue a mediados de 1800 cuando un grupo de músicos pertenecientes a la Capilla de la Iglesia de la Asunción, más conocida como Iglesia Vieja, decidió unirse para crear lo que, posteriormente, sería una banda de música con instrumentos de viento y percusión. Esa ilusión inicial dio sus frutos el 24 de septiembre de 1863, cuando el Ayuntamiento de la Villa autorizó al organista de la Iglesia Vieja, Matías Aliaga López, a enseñar música a los niños y niñas de nuestro pueblo. En 1870, el propio Matías Aliaga escribió un tratado de música titulado “Resumen musical en diez lecciones para poder cantar y tocar cualquier clase de instrumento”, un manual que serviría para que se formaran los primeros músicos que, al poco tiempo, fundarían la primera banda de música de nuestra ciudad. Se puede considerar así que el Maestro Aliaga fue el primer director que tuvo la banda de Yecla. La Banda Municipal de Yecla había nacido, y su primera mención oficial data de 1865, cuando el Ayuntamiento acordó la participación de este grupo de músicos ante la llegada a Yecla del Excmo. Sr. Obispo para la consagración de la Basílica de la Purísima, o Iglesia Nueva.

Pero la historia da para mucho más, pues esta Banda Municipal tuvo una prolongada vida, ya que desapareció definitivamente en 1959. Tras ésta, la Sociedad Unión Musical Santa Cecilia intentó tomar las riendas, pero sólo estuvo activa durante cinco años (1961-1965). Más tarde sería el Grupo Musical Yecla, que vivió de 1969 hasta 1974, año en que nació la actual Asociación de la mano del Maestro José Ortuño. Pero desde aquel lejano 1863 hasta hoy las bandas que han amenizado la vida de los yeclanos han vivido múltiples y variadas anécdotas. En el libro de Hernández Cutillas se recogen prácticamente todas, gracias a una ardua tarea de investigación histórica que ha servido para reconstruir la vida musical de nuestra ciudad. Asimismo, el autor se ha ayudado de decenas de testimonios de músicos y familiares que, además, han aportado un material fotográfico de valor incalculable. A su vez, la memoria, consejos y experiencias de Pedro Hernández Pérez, “el Torratero”, padre del autor, y con 73 años a las espaldas como músico en activo, han sido fundamentales para que este libro saliera a la luz, como bien explica Hernández Cutillas en los agradecimientos.

En definitiva, una obra de 430 páginas donde se recoge toda la trayectoria musical que ha existido en nuestra ciudad. Las bandas de música y los directores que las han dirigido, con mención especial para el Maestro José Ortuño; los músicos más relevantes que ha dado nuestra localidad, donde destacan el ilustre Juan Oliver y Astorga o el célebre tenor yeclano Julián Molina Mir, entre muchos otros. También merecen mención especial en el libro los distintos grupos y conjuntos yeclanos que, sobre todo en el siglo XX, amenizaron todo tipo de celebraciones. Desde la afamada Orquesta Alcey, que nació en 1939, hasta la recordada Little Band Orquestra, pasando por grupos como Los Bleytons, Vino Tinto, Presuntos Implicados o la Orquesta En Forma.

Un libro que no puede faltar en la librería de ningún yeclano, pues, antes o después, la música ha formado parte de la vida de todos. Quién no se ha emocionado al ver desfilar a la Banda de Yecla; quién no ha bailado al son de la Little Band; quién no ha escuchado alguna vez, aunque fuera de oídas, la importante trayectoria de algún que otro músico yeclano. Por fin, y tras muchos meses de arduo trabajo, Alfonso Hernández Cutillas ha conseguido unificar en un amplio volumen todo lo que ha significado la música para nuestra ciudad en la época contemporánea. Por una vez, y sin que sirva de precedente, desde la Asociación de Amigos de la Música piden que les lean, en vez de que les escuchen. La historia, merece la pena.

El libro Música y músicos yeclanos puede adquirirse en todas las librerías de la ciudad y también en las oficinas de la Escuela de Música, situada en la calle Hospital. También, llamando al 968752485 en horario de tarde. Y es que como bien dijo el filósofo griego Platón, allá por el siglo V a.C., “la música es para el alma, lo que la gimnasia para el cuerpo”.

"Nadie me volvió a llamar cuando presenté el proyecto para el acto de Coronación de la Virgen"

Segunda parte de la entrevista al escenógrafo yeclano Paco Azorín

En esta última parte de la extensa entrevista que realicé a Paco Azorín, intento mostrar a la persona. Es decir, al Paco Azorín que hay más allá de la profesión de escenógrafo. Asimismo, es en este momento donde habla sobre Yecla, el Ayuntamiento y también donde responde a las preguntas que le lanzaron los lectores de elperiodicodeyecla.com.

1. ¿Cómo ha cambiado el escenógrafo Paco Azorín desde 1996 hasta hoy?
Creo que la evolución es diaria. En la escuela te enseñan lo que es ser un escenógrafo, ahora bien, a serlo lo aprendes tú, a base de la prueba-error. De equivocarte, de ir conociendo el trabajo de tus compañeros… Ahora me doy cuenta de qué poquito sabía cuando empecé. Y eso también me invita a pensar que dentro de diez años sabré mucho más. Es un proceso de aprendizaje continuo, pero no es algo que sólo perciba en mi profesión, sino también con mi vida en general. De la escuela se sale con un título, pero no se sabe todo.

2. Pero ya manda más que el director…
Bueno, no tanto [risas]. Pero sí notas que tienes peso, que cuando aconsejas o dices algo a alguien se te escucha. Ahora hablo de tú a tú con grandes artistas como Lluís Pasqual [afamado director de teatro catalán], con Víctor Ullate [prestigioso bailarín, coreógrafo y director de danza], y no sólo me escuchan sino que me respetan. Aunque es cierto que los artistas tienen, o tenemos, un gran ego, y siempre disimulan. Por ejemplo, yo me acerco a Víctor y le digo: “Creo que es mejor que este bailarín en vez de entrar por ahí, entrara por allí”. Y me dice: “Ah, genial, vale”. En ese momento no dice nada, pero al cabo de diez minutos le dice al bailarín: “Perdone, pruebe a salir por el otro lado del escenario”. [Risas]

3. Si le digo Carmen Portaceli, ¿qué le viene a la cabeza?
Es un matrimonio artístico. El otro día estábamos en Caracas porque estrenamos allí un montaje de Lorca y estaba cayendo una tromba de agua impresionante. Estábamos encerrados dentro del teatro y en nuestra desesperación de no poder salir nos pusimos a contar todos los montajes que habíamos hecho. Y ya vamos por el número 30 en diez años. Es una barbaridad, pero se han creado unos vínculos de complicidad muy fuertes. Esto es muy interesante en el teatro, pues no tenemos que empezar de cero. Por ejemplo, este proyecto que voy a presentar en La Zarzuela es un encargo que hago con Carles Alfaro, un director de teatro valenciano bastante conocido. No habíamos trabajado nunca juntos y este verano, por separado, nos solicitaron hacer este proyecto. Los dos conocíamos mutuamente nuestro trabajo, pero claro, nunca habíamos hecho nada los dos, por eso los primeros meses nos dedicamos casi expresamente a conocernos, pues llegar a un determinador común con la gente que trabajas es complicado. Y claro, eso es algo que con Carmen Portaceli tengo más que superado.

4. Pero aparte de escenógrafo, también ha sido director, ¿llega un momento en que se cansa de trabajar por encargo para los demás?
La escenografía siempre es un encargo. Un director quiere hacer una obra y pide a un escenógrafo que trabaje para él. Por eso decidí trabajar como director, y lo voy a hacer más. Me gusta salir al centro de la plaza, pues ser escenógrafo es como mirar los toros desde la barrera. A veces va muy bien eso de ponerse en todo el medio. Te das cuenta de quién tiene la auténtica responsabilidad de toda la función. Entonces es cuando se piensa, qué bien se está mirando desde la barrera, cuando sólo haces escenografía.

5. Buscando por Internet, he encontrado al “otro” Paco Azorín. Es un químico experto en la ouija…
Sí, me persigue. Me han pasado cosas muy surrealistas con este tema. Por ejemplo, hubo una vez que di una conferencia y cuando me presentaron, la mitad de los datos biográficos eran míos y la otra mitad, suyos. Decían que si hacía la ouija, que si era un experto en fenómenos del más allá… Y cuando me dieron la palabra tuve que desmentir todo lo que habían dicho… Me consuela que a él también le debe perseguir mi Paco Azorín.

6. Algún libro que le haya impactado…
Yo soy muy devorador de libros. Te diría el último. Estoy leyendo Los cipreses creen en Dios de José María Gironella. Es una crónica de los años precedentes a la Guerra Civil y que explica muy bien todo lo que pasó y por qué pasó. Te das cuenta de que el tema de las dos Españas nace mucho antes de aquella época y que todavía hoy sigue vigente. Pero es eventual que esté leyendo ese libro. A mí me gusta mucho la novela, los alemanes como Thomas Mahn, Hermann Hesse… En definitiva, casi todo lo que caiga en mis manos.

7. Una composición impactante…
Es complicado... Hay tantas… Te diría Fiestas Romanas de Ottorino Respighi. Me gusta mucho la música instrumental de principios del siglo XX.

8. Y una obra de teatro…
No quiero decir tópicos, diría Hamlet, pero vamos a ir más allá. Me gusta cualquiera que tenga mala leche. Por ejemplo, una que hice en el Centro Dramático Nacional y que se llamaba Ante la jubilación. Un señor que había sido nazi, a punto de jubilarse, después de vivir casi cuarenta años escondido, decide, el día de su cumpleaños, vestirse con el uniforme de las SS para pregonar lo bonito que era el nazismo.

9. El mejor método para llegar tan alto como has llegado…
Pues empezar por lo bajo [risas]. Hay que ser ambicioso. Eso es bueno, pues en este país, terminológicamente hablando, se confunden muchas cosas. Una cosa es ser un trepa, subir pisando para llegar arriba, y otra muy distinta es ser ambicioso. Hoy tenemos teléfono móvil porque algún ambicioso lo soñó. El hombre llega al espacio porque muchos hombres ambiciosos lo habían soñado. Por tanto, para llegar alto hay que ser ambicioso y soñar. Y yo todavía no he dejado de soñar.

10. Si le digo la palabra Iglesia, ¿qué le viene a la cabeza?
Nada. Está claro que estamos en un estado laico y aconfesional [risas]. Si me dices mezquita lo mismo que si me dices iglesia. Soy ateo, ateo de cualquier religión, no creo en ningún dios. Soy totalmente egocéntrico en el sentido del ser humano. El hombre en el centro de todo.

11. Zapatero o Rajoy
Absolutamente Zapatero. Aparte de que lo vote o no, he tenido la suerte de conocerlo en Barcelona y es una persona sensibilizada con la cultura, sensibilizada con la gente. Vamos a decir que es diferente. Es una persona que lucha y trabaja por la extensión de los derechos a cuanta más gente mejor. El otro, algo totalmente caduco. Mientras que no se reinvente, la derecha en este país…

12. Trabajar para vivir o vivir para trabajar…
En las profesiones artísticas, la frontera entre la vida profesional y la privada es muy sutil y, a veces, totalmente inexistente. En mi vida hay como dos procesos. Primero cuando estoy creando algo. Entonces no tengo ni día ni noche ni nada. Y luego cuando tengo que desarrollar ese proyecto, que es la parte más técnica y que sí puede tener horario de oficina. Por tanto, supongo que sería trabajar para vivir o, al contrario, vivir para trabajar. No lo sé [risas]

13. Cuando tiene tiempo libre, ¿a qué lo dedica? Mejor dicho, ¿tiene tiempo libre?
Como soy muy hiperactivo, también tengo tiempo libre. Y hago muchas cosas. Desde estar con mi gente, a escuchar música, a tocar el piano muy mal, a la hípica, ya que hago doma clásica…

14. Paco Azorín en tres palabras
Paco Azorín Palao [risas]. Normal, osado y creativo. Pues hay que ser creativo en todo. Hasta en la manera de levantarte por la mañana para intentar cambiar el mundo.

15. Llegamos a la parte crítica, para cerrar la entrevista. ¿Alguna vez ha sentido falta de reconocimiento por parte del Ayuntamiento o de los propios yeclanos?
No, para nada. Aunque sí que es cierto que cuando estaba el gobierno socialista, con Cristina Soriano, tenía más acercamiento. Recuerdo que pasé las pruebas de acceso al Instituto del Teatro de Barcelona con el número uno y, por ejemplo, recibí una felicitación por parte de la alcaldesa y del concejal de Cultura. Esas cosas son protocolarias. También he recibido felicitaciones de mucha gente. Por ejemplo, he de decir que recibí una felicitación del Ayuntamiento del PP en pleno cuando organicé el Festival Shakespeare. Y también tengo muy buen trato con el alcalde actual. Me siento una persona preciada. Me siento reconocido.

16. ¿Conoce la programación cultural de Yecla?
Lo siento, pero no estoy nada al día…

17. ¿Y qué pasó en el 50 aniversario de la Coronación de la Virgen? ¿Se enfadó con el trato que recibió?
Bueno, voy a contarlo tal y como pasó. No tengo ningún rencor ni ningún problema. No me gustan los pueblos, yo he decidido vivir en Barcelona y vivo bien y en Yecla tengo, nada más y nada menos, que a mis padres, mi familia y muchos amigos. Y no tengo ningún problema con Yecla. Eso lo primero. Lo segundo, en ese momento específico, sí que hubo falta de respeto y falta de educación. No recuerdo si estaba en Madrid o Barcelona cuando recibí una llamada urgente por parte de la entonces concejala de Cultura, Concha Palao. Que fuera a Yecla, y que fuera y que fuera. Que me necesitaban. Cogí un avión en cuanto pude, llegue a Alicante, fui a toda prisa a Yecla y me metí a una reunión en la Asociación de Mayordomos donde había representantes del Ayuntamiento, de la Asociación, de la Iglesia… Me pidieron un proyecto para hacer una especie de escenario o altar para conmemorar al aire libre los cincuenta años de la Coronación. Hice un proyecto que les fascinó. Les encantó porque realmente era espectacular y bonito. Pero qué ocurrió, que parece ser que era caro. Y digo parece ser porque nunca me contestaron… Nunca recibí una llamada diciéndome si era caro o no, si lo podían o no afrontar. O, al menos, agradeciéndome el haber acudido a aquella reunión a toda prisa. Ese mínimo era mera educación. Pero ni siquiera eso.

18. Próximos proyectos que tengas en mente…
Ahora mismo estoy lleno de cosas. Por ejemplo, ahora voy a Cardiff a hacer Las bodas de Fígaro en la Ópera Nacional de Gales. Después hago Ricardo II de Shakespeare con Portaceli. Más tarde tengo La casa de Bernarda Alba en el Teatro Nacional de Cataluña y en el Teatro Español de Madrid con Lluis Pasqual y dos súper actrices como Rosa María Sardá y Nuria Espert. Después trabajaré con Pasqual en Bilbao. Más tarde aquí en el Teatro de La Zarzuela con el proyecto que presento estos días… Vamos que aunque quería un 2009 un poco más tranquilo acabo de darme cuenta de que no va a ser así [risas].

"Estrenar en el escenario del Teatro de la Ópera de París fue impresionante"

Tras entrevistar a Paco Azorín me ha quedado claro que no he estado hablando con cualquier persona. De hecho, me he dado cuenta de que dentro de su profesión es uno de los escenógrafos más respetados y conocidos del panorama nacional e internacional.
El lugar elegido para la entrevista es un sitio con solera: el Café Comercial, situado en plena glorieta de Bilbao, fundado en 1887 y lugar frecuentado por los intelectuales del país en plena posguerra para organizar recordadas tertulias literarias. Todo un clásico.
Paco llega puntual a la cita, corriendo, con prisa. Nunca puede dejar de hacer cosas, como me confiesa más tarde. Al final, 40 minutos de animosa charla que tendré que ofrecerles en dos partes debido a su longitud. Espero que les guste.

1. Así que escenógrafo...
Pues sí. Creo que he sido escenógrafo toda la vida. Ahora lo comento con compañeros de profesión y me doy cuenta de que soy uno de los pocos escenógrafos vocacionales. Desde pequeño, desde que tengo razón, he querido ser escenógrafo. Y luché por ello. Soy un luchador nato y aquí estoy. Mis padres me ayudaron mucho, aunque veían esta profesión como algo extraño, pues lo normal habría sido que hubiera querido ser empresario del mueble o diseñador o arquitecto, que es lo más avanzado que se estudiaba entonces. Pero no, quise ser escenógrafo, y mis padres, que me vieron desde pequeño haciendo maquetas de escenografía, lo vieron como algo natural.

2. Y con su abuelo hizo los primeros pinitos…
Sí, mi abuelo tocaba en la banda de música. Era Paco “el sastre”, y tocaba el clarinete. Le gustaba mucho la zarzuela. De pequeño iba a todos los conciertos de la Banda, y creo que la vocación me viene a raíz de escuchar zarzuelas. Yo hacía maquetas de las zarzuelas que escuchaba mi abuelo.

3. Y un escenógrafo en sí, ¿de qué se encarga?
Realmente el escenógrafo sólo hace escenografía, es decir, para entendernos, hace los decorados, aunque es una palabra que no nos gusta nada [risas]. Es una palabra muy en desuso y que nosotros la entendemos con un significado peyorativo. Pero a mí, me gusta hacer también la luz. Por eso también suelo encargarme de la iluminación.

4. Pero su profesión tiene más de 2000 años, pues los griegos ya realizaban maquetas para decorar, el denominado periacto…
Sin duda, es un arte que tiene más de 2000 años en la forma contemporánea como lo entendemos hoy en día. Pero si teatro se le puede llamar a una tribu prehistórica haciendo invocaciones, pues tiene muchísimos años más.

5. ¿Es fundamental la escenografía para que triunfe un espectáculo?
Eso quizá ahora. Cuando me dirigía hacia aquí, iba pensando que me ha tocado vivir una época dorada de la escenografía. Es decir, que hace 30 años el público no conocía los nombres de los escenógrafos, no estaban de moda. Sin embargo ahora, no sé por qué, se le da una importancia primordial.

6. Pero aun así, reitero lo dicho, el que todavía hoy sigan triunfando grandes clásicos como Lope o Calderón, además de la calidad de sus obras, se debe, en parte, a que la escenografía es capaz de acercarlo a la actualidad…
Eso es vital. Como escenógrafo y director hay un trabajo fundamental de acercamiento de las obras al público contemporáneo. Siempre se ha explicado como un puente que cruza el telón y se tiende hacia la platea para hacer llegar la obra. Eso hay gente que todavía no lo entiende muy bien, que piensa que el teatro es algo arqueológico, como de trajes de época, de capas, de espadas… Yo llevo doce años trabajando profesionalmente, he hecho más de 120 obras desde que empecé, y nunca he hecho ni una capa ni una espada ni un telón pintado. Aunque es cierto que a veces no hay que hacer nada. Peter Brook, que es para mí uno de los directores más importantes del mundo, decía que escenografiar no es construir nada, sino destruir todas las barreras que impiden que una obra llegue. En ese sentido, me considero un destructor. Y muchas veces, lo que impide que esa obra llegue son esos vestidos del siglo XIX, esas declamaciones, esas maneras antiguas de hacer teatro.

7. En 1992 va a Barcelona, estudia en la Escuela Superior de Arte Dramático, el Instituto del Teatro, y en 1996 llega su primer trabajo profesional: nada más y nada menos que con la Dama boba de Lope de Vega en Estados Unidos, ¿no está mal para comenzar?
Pues sí no está mal [risas]. La verdad es que marché para Barcelona a estudiar y decidí quedarme porque vi que allí el teatro tenía una importancia muy especial, que no tiene ni siquiera aquí en Madrid. Aquí hay mayor cantidad de teatro, pero todavía se sigue siendo muy tradicional. En Cataluña, el teatro es otra cosa. Es un arma, ya no de denuncia o de lucha, porque ya no estamos en esas épocas, pero sí que es un sistema comunicativo. Una manera de decir algo, en la que un director coge a unos actores y lo pone todo en marcha. En Madrid, el teatro tiene todavía ese halo antiguo que no me acaba de convencer. Por eso decidí quedarme en Barcelona.

8. Y desde 1996 hasta hoy más de 150 espectáculos. Por lo menos, no podrá negar que se ha convertido en uno de los escenógrafos más solicitados de España. ¿Cómo se digiere tanto éxito profesional con sólo 34 años?
[Risas] Bueno, eso no significa nada. Es que, como yo quería hacer esto estoy en mi salsa. Por ejemplo, para mí los premios, claro que me hacen ilusión, pero está claro que el que más me animó fue el primero. Y en cuanto a la cantidad de encargos, pues soy una persona que ha trabajado mucho, pero también porque doy muchas facilidades a la hora de trabajar. A lo mejor se explica ahí esa cantidad de trabajo que he hecho. En doce años he realizado lo que otros escenógrafos no han hecho en toda su vida, pero cuantitativamente hablando. Pero como resulta que esta profesión se ha de medir cualitativamente, estoy seguro de que lo mejor no ha llegado todavía.

9. Supongo que el último reto siempre será el más complicado…
Claro. Y luego, sobre todo, veo la evolución. Miro un trabajo que he hecho hace tres años, y ahora lo haría de una manera radicalmente diferente. Yo creo que el teatro, como arte, es único. Es decir, cada función es única, pues al día siguiente el protagonista puede estar mejor, peor… Es un arte muy vivo.

10. Shakespeare, Lope de Vega, Calderón de la Barca, Albert Camus… ¿Hay alguno más difícil que otro a la hora de escenificar?
Todo depende de la propuesta que te dé el director. El director es una especie de médium que enfoca la obra como quiere. Por ejemplo, lees Hamlet y dices, “vaya qué bonito”, pero luego te llega el director y dice que hay que ambientarlo en la Alemania posterior a la II Guerra Mundial. Y eso lo gira todo. Es un tsunami conceptual que lleva a que de ese Hamlet importe más lo que dice el director que lo que dice el propio Shakespeare. Por tanto, no creo que haya obras fáciles o difíciles, sino proyectos apasionantes y proyectos aburridos. Cuando un director te propone una idea interesante para enfocar una obra… ancha es Castilla. Ahí las noches son cortas para trabajar de las ganas que tienes. Pero luego hay directores que te proponen una idea convencional y manida. Entonces tienes que agarrarte a los recursos y tirar para adelante como se pueda.

11. Supongo que Shakespeare será de los que más te apasionen. De hecho, has sido director durante cuatro años del Festival Shakespeare que se celebra en Cataluña…
Pues sí, creé y dirigí durante los cuatro primeros años este festival. De hecho, es el único festival en homenaje a Shakespeare que se celebra en España. Es que Shakespeare es como para retirarse a una isla con las obras completas. Y le conozco en extensión y en profundidad, pero cuando relees una obra suya siempre ves cosas nuevas, siempre es diferente. Son obras poliédricas. Dependiendo de tu estado personal, anímico… lees un Macbeth de una manera o de otra. Sin duda, Shakespeare es el mejor dramaturgo de su cultura y del resto de culturas. Al menos de las culturas que yo conozco.

12. Y el otro gran pilar de su profesión es la música. Ha hecho escenografías para Mozart, Beethoven, Falla, Chueca, musicales de Grease, de Bienvenido Mr. Marshall… ¿Cómo se pueden tocar géneros tan diversos y salir airoso y con éxito de cada uno de ellos?
Porque la música es una de mis grandes pasiones. Me considero un melómano. Me apasiona más que el teatro. De hecho, si tengo un poco de tiempo libre prefiero ir a ver un concierto que una representación teatral. La música es el lenguaje sublime, es decir, que ya no necesita ni palabras. Que lo entienden aquí y en Japón. Y a mí siempre me ha gustado mucho lo que esté relacionado con la música. No tanto el musical, que es un género un poquito hortera, pero que me ha dado oportunidades de hacer cosas muy grandes, sino, más que nada, la ópera y la zarzuela. Sobre todo la ópera, pues más allá de leer el texto tienes que escuchar la música, que es el punto de partida para todo lo que vas a hacer. Me parece apasionante.

13. Tras tanto trabajo, ¿con cuál se queda? ¿Con el último?
Exacto [risas]. Estos días entrego en el Teatro de La Zarzuela un proyecto de la zarzuela La Calesera, que se estrena en julio en ese teatro. Me quedaría con eso, pero sobre todo porque me está dando muchos quebraderos de cabeza.

14. ¿Y qué es lo más complicado que ha ideado encima de un escenario?
Bueno, he hecho muchas cosas difíciles porque me gusta complicarme la vida. Así como tengo compañeros que digo “qué bien lo hacen” porque siempre elaboran cosas sencillas, yo me complico mucho, con sistemas motorizados, que suben, que bajan, que entran, que salen… [risas]. Y algunas veces, en un teatro, a las siete de la mañana, después de estar toda la noche trabajando, me pregunto, “¿por qué no habré hecho esto más sencillo?”. Aunque si tengo que decir algo, por ejemplo, el musical de Grease me salió técnicamente muy, muy complicado. Hay un momento, nada más empezar, que baja una grada entera, con treinta personas encima. Y aunque parece sencillo, sin dejar de ser espectacular, técnicamente supone una dificultad brutal.

15. ¿Qué escenario de los que ha pisado le ha impresionado más?
Como siempre he sido muy fan de la ópera, para mí este año ha sido muy especial. Porque he hecho los que, para mí, son cuatro de los teatros más importantes del mundo en este género: el Liceo de Barcelona, el Teatro Real y el de La Zarzuela en Madrid, y la Ópera de París. Estos sitios, realmente, impresionan. Recuerdo que estaba en el escenario de la Ópera de París y decía, “soy yo y estoy aquí estrenando…”. Es impresionante.

16. ¿Qué es más cómodo, trabajar para el sector público o para el privado?
Para el público, sin duda. Hay más libertad, altos presupuestos… En el privado tienes que amoldarte mucho más. Aunque el no poder superar esos límites de dinero te hace madurar en la profesión. Es algo que se aprende con el tiempo. Si tienes 200.000 euros, sabes que tienes ese dinero, y no puedes disponer de más. Es más, casi siempre se hacen más ajustes.

17. Recapitulemos: teatro, danza, ópera, zarzuela… ¿Para cuándo va a hacer como Gerardo Vera [director del Centro Dramático Nacional] y se va a lanzar al mundo audiovisual?
Con todos los respetos a mi amigo Gerardo, que de hecho me ha invitado a trabajar en el CDN varias veces, diré que a mí la televisión no me llama nada. Es muy diferente. Yo puedo idear este café [señalando alrededor] y sé que la gente va a ver este café. Pero en televisión, aunque hayas hecho todo esto, el cámara sólo te va a enseñar una mínima parte. Es un medio complicado y no me llama mucho la atención. Y el cine, me gusta mucho como espectador, pero reconozco que es otro arte. Otro mundo. Nada que ver.

18. Por el momento, se queda en el teatro y más allá, pues con el Ayuntamiento de Madrid ha “salido a la calle”…
Hay que tener claro que el hecho teatral es, fundamentalmente, que alguien hace algo y otra gente lo mira. Luego, que eso se produzca en un teatro, en un polideportivo o en medio de la calle no es tan importante.

19. Me refiero a que, por ejemplo, participas en la iluminación de las calles de Madrid en Navidad, trabajó en el diseño del proyecto de Madrid 2012…
Bueno, al final como si no hubiéramos hecho nada… porque como no ganamos… Estuve con el Ayuntamiento haciendo la dirección artística de toda la campaña. Estudiando cómo había que enfocar la imagen corporativa de Madrid 2012. Y en cuanto a las luces, pues sí, por ahí andan [risas]. Como las van cambiando de sitio cada año no sé dónde se encuentran. De hecho, algunas veces voy paseando por Madrid y me las encuentro de pronto.

20. ¿Entonces, con Gallardón bien?
Sí. Es una persona muy educada. No soy una persona de derechas, pero con un político como él entiendo la derecha. Gallardón es muy respetuoso. Colabora con muchísima gente que sabe que no comparte su ideología como Mario Gas [director del Teatro Español, de titularidad municipal] o conmigo mismo, y se comporta de manera muy correcta. Es una persona muy simpática y muy culta. Esto es muy importante. Toca el piano excelentemente bien y tiene una colección de discos y partituras extraordinaria. Por tanto, es una persona que me infunde respeto y hasta cierto cariño.

21. ¿Y cuándo va a echar un poco el freno? Porque no para nunca…
Es cierto que 2008 ha sido especialmente duro. Aunque también es cierto que todos los años, desde que empecé a trabajar, han sido muy fuertes. El deseo para 2009 va a ser trabajar un poco menos, aunque también lo fue para el 2008, el 2007 y el 2006 [risas]. Pero, ya en serio, hay que aprovechar, y mientras tenga ganas y proyectos interesantes hay que seguir al máximo.

Unas fiestas "no aptas" para mujeres

Aunque me prometí que este año no iba a escribir nada sobre las Fiestas de la Virgen, no me veo capaz de permanecer callado. Y es que hoy, 8 de diciembre, día grande de las celebraciones patronales de Yecla sigo sin ver a ninguna mujer entre sus filas. Sólo quería recordarlo. Recordar que en octubre de 2007 la Asociación de Mayordomos de la Purísima Concepción, entidad encargada de organizar las Fiestas Patronales, se negó por enésima vez a modificar sus estatutos para permitir la participación de la mujer en los actos militares que componen estas celebraciones. Es decir, en las Fiestas en sí, pues quitando la ofrenda floral, el resto de actos gira en torno a a la campaña militar.

Tras tres años de polémica sobre la participación femenina como arcabucera, la asociación dio capertazo al tema y nadie ha abierto la boca. Todos los grupos políticos que conforman el Ayuntamiento se manifestaron en contra de lo que había resuelto la Asociación, pero hoy, un año después, nadie se ha pronunciado de nuevo. Y, sobre todo teniendo en cuenta que la votación a la que fue sometida el tema en cuestión obtuvo unos resultados raquíticos, pues de los 2.000 socios que tiene la Asociación, sólo 170 acudieron a aquella Asamblea General Extraordinaria. En apenas 10 minutos se votó y se aplaudió un resultado que estaba claro de antemano. Más de un 75% de los presentes dijo no a la mujer en las fiestas. Ante la baja participación, la Asociación de Mayordomos interpretó que se debía a que "la problemática surgida" era "más un problema mediático que real en el seno de la sociedad yeclana". Yo, más bien, pienso lo contrario. En un pueblo arcaico, retrógrado y machista como el nuestro, la gente prefirió no votar en señal de protesta, pues el sí masivo habría traído problemas a los propios socios de la asociación.

Pues sí, amigos. Yecla, un municipio con más de 35.000 habitantes, de los más grandes de la Región de Murcia y el más fuerte industrialmente hablando. Esta ciudad, después de 300 años celebrando estas fiestas, sigue prohibiendo a la mujer que participe. El hombre, gallardo y altanero, prefiero guiñarles el ojo mientras les dedica su siguiente disparo, el cual, en afán de su consagrada hombría lo propicia acercando el puro al cebo y no la mecha. La mecha es para los principiantes. Yo disparo mi arcabuz acercando la ceniza de mi puro. ¡Y viva la Virgen del Castillo!

P.D. Tercer año que no acudo a las Fiestas y sigo vivo. Créanselo. Y añado ahora: el día en que se conviertan en unas fiestas igualitarias, volveré y las defenderé como merecen.

Las tradiciones, como todo, o evolucionan o se vuelven obsoletas. Allá donde exista tradición no evolutiva, refleja una sociedad estanca y llamada a morir.